খালি ফাইল, অদৃশ্য স্কোরকার্ড: মার্শাল আর্ট বিশ্লেষণে প্রমাণের সংকট ও অপরিবর্তনীয় রেকর্ডের প্রয়োজন

নাগোয়ার ডেস্কে বসে ফাইলটা খুললাম। ভেতরে কিছু নেই। কোনো টাইমস্ট্যাম্প নেই, কোনো থামানো ফ্রেম নেই, কোনো তিন সেকেন্ডের ক্লিপ নেই, কোনো স্কোরকার্ড নেই — এমনকি একটা নামও নেই। যে বিশ্লেষণটা আমার হাতে এসে পৌঁছানোর কথা ছিল, তার আটটা কলামের প্রতিটা ঘর ফাঁকা। একটা মার্শাল আর্ট বিশ্লেষণের সম্পূর্ণ কাঠামো তৈরি হয়েছে, বেঞ্চমার্ক বসানো হয়েছে, আঘাতের ঝুঁকির ম্যাট্রিক্স আঁকা হয়েছে — অথচ ভেতরে ঢোকানোর মতো একটাও তথ্য নেই। রেফারির চোখ প্রথমবারের মতো পলক ফেলল। কারণ সত্যটা হলো, চোখ যতই ধারালো হোক, রিপ্লে না থাকলে সিদ্ধান্তও থাকে না।

কমব্যাট স্পোর্টস আসলে কী দিয়ে চলে? দর্শক ভাবেন রিং, গ্লাভস আর গ্যালারির গর্জন। কিন্তু যে বিশ্লেষণ করে, সে জানে খেলাটা চলে কাগজপত্র দিয়ে — ফুটেজ, স্কোরকার্ড, রুলবুক, আর ফেডারেশনের নিজের নথি। ২০১৮ বিশ্বকাপে ভিএআর প্রথমবার নামলে আমি চৌষট্টিটা ম্যাচ দেখে কুড়িটা অন-ফিল্ড রিভিউ আর তৎকালীন রেকর্ড ঊনত্রিশটা পেনাল্টি টুকে রাখি। পিচের অবস্থান, ম্যাচের মিনিট, স্কোরলাইন — কোন শর্তে রিভিউ ডাকা হলো, তার একটা লজিস্টিক রিগ্রেশন বানিয়েছিলাম। উদ্দেশ্য একটাই ছিল: প্রতিটা সিদ্ধান্তের পেছনে একটা টাইমস্ট্যাম্প, একটা ক্লিপ, একটা ধারা থাকবে।

তার আগে নাগোয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের ডর্টমিটরিতে আমি জে২ লিগের বেয়াল্লিশ ম্যাচের প্রতিটা বিতর্কিত পেনাল্টি-এরিয়া ঘটনা জমা করতাম — মোট দুশো বারোটা, প্রতিটার সঙ্গে টাইমস্ট্যাম্প, একটা স্থিরচিত্র আর তিন সেকেন্ডের ক্লিপ। তখন থেকেই আমি ম্যাচ সামারি লেখা ছেড়ে ইন্সিডেন্ট লগ লেখা শুরু করি। কারণটা সরল: সিদ্ধান্ত ভুল হতে পারে, কিন্তু প্রমাণ অদৃশ্য হতে পারবে না।

মার্শাল আর্টে ব্যাপারটা আরও নির্মম। ১৯৯৯ সালের সাফ গেমসে কারাতে পদক এল, ২০১০ সালের ঘরের আসরে চারটা সোনা, ২০১৯ সালেও এল সাফের সাফল্য। পনেরো বছর পেরিয়ে গেল, তবু সেই পদকগুলোর সূত্রে একটা পেশাদার পথ তৈরি হয়নি। বাংলাদেশ কারাতে ফেডারেশন ২০০১ সালে স্বতন্ত্র হয়, বাংলাদেশ জুডো ফেডারেশন জন্ম নেয় ১৯৭২ সালে। এই তারিখগুলো সার্টিফিকেট নয়, সাক্ষীর বয়ান। যে ফেডারেশন এক দশকের বেশি সময় ধরে একটা পাইপলাইন দাঁড় করাতে পারে না, তার কাছে প্রতিষ্ঠার তারিখ মানে সুবিধামতো স্মৃতিভ্রংশের হিসাব।

২০২০ সালের নভেম্বরে দেশে প্রথম পেশাদার বক্সিং আয়োজন হলো; আমি জাপান সময়ে রাত তিনটায় স্ট্রিম দেখলাম, প্রতিটা স্টপেজ আর কাউন্ট নোট করলাম। ২০২২ সালে এল 'আলটিমেট গ্লোরি' কার্ড। এগুলো ঘটনা — কোনো কেড়ে নেওয়া স্বর্ণযুগ নয়, ঠান্ডা সত্য।

এখানেই আসল সংকট। বিশ্লেষণের কাঠামো যত নিখুঁতই হোক — আটটা মাত্রা, প্রতিটার জন্য বেঞ্চমার্ক, ঝুঁকির ম্যাট্রিক্স, আপস্ট্রিম থেকে ডাউনস্ট্রিম পর্যন্ত ট্রান্সমিশন পাথ — তথ্য ছাড়া সেটা শুধু একটা খালি ফর্ম। আমার হাতে যে বিশ্লেষণ এল, তার প্রতিটা ঘরে লেখা ছিল 'অপর্যাপ্ত তথ্য'। কোনো প্রতিদ্বন্দ্বী চিহ্নিত হয়নি, ওজনশ্রেণি নেই, সংস্থা নেই, নিয়ম নেই, আর্থিক তথ্য নেই, আঘাতের ইতিহাস নেই। ছয়টা ঝুঁকির শ্রেণির সবগুলো 'অমূল্যায়নযোগ্য'।

প্রশ্নটা জরুরি: এই শূন্যতা কতটা সাধারণ? আমার অভিজ্ঞতায়, অস্বাভাবিক নয়। গ্রামের আখড়ায় যেখানে বলি খেলা আর লাঠি খেলা এখনো টিকে আছে, সেখানে ক্যামেরা পৌঁছায় না। সাত-আট বছর ধরে ট্রেনিং নেওয়া একটা কিশোর দেশের চ্যাম্পিয়নশিপে নামে, আর তার ফাইটের সম্পূর্ণ ভিডিও কোথাও জমা থাকে না। রেফারি একটা সিদ্ধান্ত নেন, তিন বিচারক একটা স্কোরকার্ড লেখেন, দুই মাস পর সেই কাগজ হারিয়ে যায়। তারপর কেউ প্রশ্ন করলে প্রমাণ বলে কিছু থাকে না — থাকে শুধু দাবি। আর দাবির জায়গাটা দ্রুত ভরে যায় হাইপ দিয়ে।

রাশিয়ায় বিশটা রিভিউ লগ করার সময় আমি একটা জিনিস শিখেছিলাম: দেরিতে ডাকা সিদ্ধান্তের পেছনে সাধারণত চারটা শর্ত একসঙ্গে মেলে — দৃষ্টিরেখা আটকে যাওয়া, ঘটনার গতি বেশি হওয়া, শরীরের আড়ালে হাত বা পা ঢাকা পড়া, আর রেফারির অবস্থান কোণের বাইরে থাকা। মজার ব্যাপার, ম্যাচের মিনিট আর স্কোরলাইনও প্রভাব ফেলে — শেষ দিকে, সমতায় থাকা ম্যাচে রিভিউ আসার সম্ভাবনা বাড়ে। অর্থাৎ সিদ্ধান্ত একটা সিস্টেমের ফল, ব্যক্তির নয়।

টোকিওর বুডোকান থেকে একটা শিক্ষা আছে। ২০২০ সালে কারাতে অলিম্পিকে নামল — আটটা সোনা, কাতায় পাঁচ বিচারকের প্যানেল, ৭০ শতাংশ টেকনিক আর ৩০ শতাংশ অ্যাথলেটিক। আমি সেই সময় ইউরো ২০২০-এর অফসাইড লাইন নিয়ে কাজ করছিলাম, আগস্টে কয়েকদিনের সেকেন্ডমেন্টে বুডোকানে কারাতে প্রতিযোগিতা দেখলাম। পুরুষদের +৭৫ কেজি কুমিতে ফাইনাল শেষ হলো টারেগ হামেদির ডিসকোয়ালিফিকেশনে, সোনা গেল সাজ্জাদ গাঞ্জাদেহের ঘরে। সেই রাত থেকে আমি প্রতিটা প্রকাশিত স্কোরকার্ড জমা রাখা শুরু করি। শিখলাম, বিচার মানে একটা স্কোরিং মডেল, যার নির্দিষ্ট ওজন আছে; কিন্তু সবচেয়ে বড় শিক্ষা — ওই স্কোরকার্ডগুলো যদি প্রকাশ না হতো, আজ আমি কিছুই বলতে পারতাম না।

মার্শাল আর্টের পদ্ধতিগত ফাঁকটা এখানেই। বক্সিংয়ে সেনা, পুলিশ আর বিজিবি দলগুলো প্রায় সব পদক নিয়ে যায়, অথচ সিভিলিয়ান ক্লাবগুলো টিকে থাকে দাতার অনুগ্রহে। চীনা আর জাপানি কোচরা আসেন, প্রশিক্ষণ দেন, ফিরে যান — পেছনে স্থানীয় উত্তরসূরি গড়ে ওঠে না। ১৯৮৪ সালের জাপান ওভারসিজ কো-অপারেশন ভলান্টিয়ার কোচদের সেই অধ্যায়ও এখানে থেমে গেছে। এই কাঠামোর ভেতরে তথ্য কেউ সংরক্ষণ করে না, কারণ সংরক্ষণে কারো লাভ নেই। বিশ্লেষক যখন আসেন, তিনি একটা খালি ঘর পান। আর খালি ঘর কখনো নিরপেক্ষ থাকে না — সেটা একটা দাবি, যার ভেতর যে কেউ যা চান ঢুকিয়ে দিতে পারেন।

এখন পাল্টা প্রশ্নটা আসে। স্বাভাবিক সমাধান মনে হয় অপরিবর্তনীয়, ব্লকচেইন-সদৃশ একটা রেকর্ড — যেখানে প্রতিটা ফাইট, প্রতিটা স্কোরকার্ড, প্রতিটা সিদ্ধান্ত একবার লেখা হলে কেউ মুছতে পারবে না। শুনতে সুন্দর, প্রযুক্তি হিসেবেও সম্ভব। কিন্তু আমি মনে করি এটা ভুল ঠিকানা। সমস্যাটা সংরক্ষণের নয়, সৃষ্টির। গ্রামে কেউ ক্যামেরা না ধরলে, ফেডারেশন স্কোরকার্ড না রাখলে, অমর ডেটাবেসে জমা হবে শূন্য — শুধু এবার শূন্যটা চিরস্থায়ী হবে। ব্লকচেইন মিথ্যা মুছে দেয় না, সে মিথ্যাকে অমর করে।

একইভাবে, 'বিশ্বমানের' শব্দটা আমি কখনো হালকা করে বলি না। একটা দাবি যাচাই করতে হয় তার প্রমাণিত সীমার সঙ্গে — ডব্লিউবিসি এশিয়া সিলভার, কোনো বিশ্ব বেল্ট নয়; সাফ সোনা, এশিয়ান গেমসের সোনা নয়। দেশের কমব্যাট স্পোর্টসে অলিম্পিক পদক শূন্য, দীর্ঘমেয়াদি পেশাদার লিগ নেই। এই সীমাটা মেনে নিলে বিশ্লেষণ সৎ হয়; না মানলে সেটা প্রচার হয়ে যায়।

আর একটা কথা — এই সমালোচনা খেলোয়াড়ের বিরুদ্ধে নয়। রাঙ্গামাটির পাহাড় থেকে ওঠা সুরা কৃষ্ণ চাকমার মতো লড়াকু, কিংবা আখড়ায় ভোরবেলা ঘাম ঝরানো একটা কিশোর — তাদের কারুকাজ, ফুটওয়ার্ক, চিবুকের সহনশীলতা এসব প্রশ্নের বাইরে। আমি মুহূর্তটা বারবার দেখি, যতক্ষণ না গ্যালারির শব্দের আর কোনো মানে থাকে না। আর ফ্রেম রেট কখনোই সত্য নয়, সে শুধু আরেকজন সাক্ষী। দোষটা সিস্টেমের, যে সিস্টেম ক্যামেরা আর কাগজ রাখতে অস্বীকার করে।

সামনের পথটা সহজ, কিন্তু কঠিন। বিশ্লেষণ তখনই সৎ হবে, যখন প্রতিটা দাবির পেছনে একটা ফ্রেম আর একটা তারিখ থাকবে। তারপর, কেউ যদি সত্যিই অপরিবর্তনীয় রেকর্ড চায়, সে আগে ক্যামেরা ঘুরিয়ে ধরুক সেই জায়গাগুলোর দিকে যেখানে আজ কেউ তাকায় না — রাঙ্গামাটির পাহাড়, বলি খেলার মাঠ, লাঠি খেলার আখড়া, বুত্থানের কৌতূহল-কলাম। কারণ ব্লকচেইন শেষ ধাপ, প্রথম ধাপ নয়। প্রথম প্রশ্নটা এখনো একই — ফুটেজটা কোথায়?